哈苏503cw数码后背报价（是升级相机好，还是买个哈苏好）

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• 是升级相机好，还是买个哈苏好
• 谁能说说哈苏503CW呀周杰伦新歌《说好不哭》里男主想要的那台相机

是升级相机好，还是买个哈苏好

如果是升级哈苏 Hasselblad X1D II 50c 的话，应该还不错。

虽然，中画幅之于我，或许是日常和工作都不会用到的一个画幅。但如果能够拿来把玩一下的话，那又是没啥拒绝的理由。这次把玩的中画幅相机，是哈苏近期推出不久的新一代中画幅无反 —— 哈苏 X1D II 50C 。

似乎，哈苏并没有把太多的心思放在哈苏 X1D II 50C 的外观上，这也使得哈苏 X1D II 50C 的整体机身设计以及按键排布等都与前代 X1D 几乎没有区别（或者说是完全没有区别？），仅仅是换了配色。

机身上的接口、插卡口均被设计在侧面，印有哈苏 “H” 标致的保护盖下，是相机的双 UHS-II SD 卡槽。而下方则为 USB-C 接口、3.5mm 麦克风接口以及 3.5mm 监听口。

也正因哈苏 X1D II 50C 的机身设计几乎没有改变，所以在操控交互方面，理论上它也与前一代的 X1D 基本相同，但考虑到我只是见过 X1D 真机而没有上过手，所以在此我就不作优化对比，仅以一台全新机型的角度去继续体验。

哈苏 X1D II 50C 的操控交互主要采用屏幕 + 物理按键相结合的模式，这对于长期习惯只用物理按键操控相机的我来说无疑是一个非常新鲜的体验。

物理按键和拨轮主要用于控制曝光参数、白平衡、对焦方式等拍摄时需要调节的内容，而触屏则主要用于回放、设置界面等非拍摄时所需的操控。

这样的交互设计个人认为非常值得各大相机厂商去学习，毕竟将触控（触摸屏、触控条等）加入相机已经有不少厂商在尝试，但触控对于相机来说最大的问题仍然是快捷有余而精度不足。所以像哈苏 X1D II 50C 这样将拍摄参数等需要精准调节的内容交给物理按键负责，而将回放、设置等 “非紧急” 操作交给触控，或许会是带触控操作相机目前最好的设计。

哈苏 X1D II 50C 屏幕右侧竖式拍着 5 枚按键，只要是熟悉相机操作的人看图标估计已经可以大概知道按键的用途。

触摸屏的触摸反馈虽不及上智能手机，但流畅度也算是足够好了。除了触屏切换对焦点之外，值得一提的还有菜单功能中的图标，这些图标和智能手机的 APP 图标一样，可以按着拖动，从而自定义菜单中图标的排布。

说拍摄前先从握持说起。从俯拍图可以看到，哈苏 X1D II 50C 有别于其他可换镜头相机，它并没有为握感而将手柄做得很突出，而是将拇指位置 “加深” 来 “补偿” 前面突出少的设计。这个设计不仅一定程度上确保握持的舒适度，同时也压缩了机身突出的位置，是得机身的厚度能够保持在一个非常不错的水平。

画幅、卡口决定了哈苏 X1D II 50C 的机身并不能像全画幅无反相机那般小，这某程度上也保证了手柄的高度不会太低，即便是手较大的用户应该都不会出现尾指没有位置的尴尬。

回头想想，哈苏 X1D II 50C 之所以没有改动外观设计，或许也是因为这款机型无论其他地方做得再好，大家都会把目光放在这块日常极其少见如此大面积的 CMOS 上。

本次搭配试耍哈苏 X1D II 50C 的镜头则为 65mm F2.8 以及 30mm F3.5 。而又由于这次拿到的是哈苏 X1D II 50C 是一台工程机，所以以下的体验都基于工程机版本，该机的实际性能如何皆以零售版为准。

作为一台中画幅相机，哈苏 X1D II 50C 的画质毫无疑问是十分优异的。平均 100M 一张的 RAW 文件在 Camera Raw 10.3 版本即可解开，无须等 Camera Raw 的支援更新。

这次的体验让我更加切实地感受到的是，中画幅的画质并不单单在于噪点、动态、宽容度等一般用户都比较在意的地方，更多的是在色彩油润、细腻度等属于质感方面的『玄学』。

关于『玄学』这回事，之所以要实拍才能感受到，那是因为它更多地只能通过原片才能切实地感受到，而非一般网上经过各种压缩的小图所能看出的。在修了这次拍摄为数不多 “能看” 的照片后，个人觉得这份『玄学』应该是源自于中画幅对中间调的控制比起全画幅更有把握度所带来的。

要知道，图片之所以能够拍出质感、拍摄物能够有更好的立体感，大多都是通过光线产生出来的影调呈现。而中画幅比起全画幅的优势恰恰就是在明暗之间的中间调有着更细腻的层次，从而带来了更好的质感。当然了还是那句，这种中间调的质感在历经各种压缩后才能上传的网图以及显示质量不一定特别好的手机屏幕上，真的是比较难表现出来。

正如我上面所说的，哈苏 X1D II 50C 更着重的是细节的细腻度，高感画质方面并不会给人带来特别大的惊喜。手上这台哈苏 X1D II 50C 的 ISO 范围被设定在 ISO100-3200 ，在我实拍的过程中 ISO 3200 已经足够应付各种场景的手持拍摄，为此我也没有刻意地去尝试更高 ISO 的效果了。

65mm,ISO3200 ,F2.8

100% 放大

画质虽好，但哈苏 X1D II 50C 的性能问题似乎仍然未能解决。对于连白天都会出现轻微拉风箱的设备来说，使用体验彷如回到了我用美能达 a sweet 拍胶卷的感觉（还是比 a sweet 快的）。

考虑到画质何其吸引，我也只能在心中默念：中画幅对焦很难做好的，这是工程机… 这是工程机… 这是工程机……

从机器到手到交还，前后时间不足 24 小时，所以以上的感受或许只能比那些发布会后试拍稍多，并未能有十分完整和深入的体验。加上这台哈苏 X1D II 50C 是一台工程机，无论画质还是性能或许都会和零售版有差距。假如零售版能够把对焦做得更好一些，那这台哈苏 X1D II 50C 就真的相当的爽了。

谁能说说哈苏503CW呀周杰伦新歌《说好不哭》里男主想要的那台相机

这台503CW很好吗？MV里为什么不用徕卡？

在胶片时代，120胶卷的成像质量有着压倒性的优势

哈苏相机用的120胶卷底片，比莱卡相机用的35mm胶卷底片大很多

为什么不用莱卡，而是用哈苏呢？

我具体谈谈为什么？

一、在胶片时代，商业摄影师，首选是120相机

因为35mm胶卷相机，不适合洗印超过24英寸的大照片。

甚至严格来说，35mm胶卷相机，不适合洗印超过12寸的照片。

如果要洗印40-50寸的大照片，在胶片时代，只能使用120胶卷或者更大的底片。

这确实是胶片时代的一个基本常识。

35mm胶卷底片，要想洗印超过24英寸的大照片，也需要先把35mm胶卷底片复制为120底片，然后再用这个翻版的120底片来洗印，洗印的效果也远不如120底片。

总之，在胶片时代，35mm胶卷相机的成像质量，确实是不太好的。

凡是稍微追求成像质量的，都会只考虑120底片或者更大的底片。

莱卡是35mm胶卷底片。莱卡的定位，就是新闻摄影，就是抓拍，莱卡代表的是snap快拍的文化。

哈苏是120胶卷底片。哈苏代表的是商业摄影，是高画质。

很多人对于莱卡有误解，以为胶片时代用莱卡相机的是为了追求最佳的画质，其实真的不是这样的。胶片时代，真正追求画质的人，必然会放弃莱卡相机，而选择禄莱、哈苏这些120相机。

二、1990年代，中国的婚纱摄影影楼，必须要有一台120相机

35mm胶卷底片，确实无法满足婚纱影楼洗印40-50寸大照片的需要。

买不起哈苏、禄莱，也买不起玛米亚、碧浪之家，就只能买苏联的基辅相机。

在1990年代，玛米亚是广大婚纱影楼最常见的120相机品牌。

在莱卡相机诞生之后，很长时间，莱卡都是给新闻摄影记者使用的最佳相机，很多著名新闻摄影记者，都很喜欢使用莱卡相机

最著名的摄影家布列松，一生最钟爱莱卡相机

三、数码时代，莱卡就更是一种高级玩具了，而不是生产力工具

其实，1970年代开始，莱卡就已经不是生产力工具了。

莱卡作为高级玩具，作为奢侈品，已经有超过50年了。

在1960年代之前，莱卡确实长期都是一种非常实用的生产力工具。

很多著名的摄影记者，都非常喜欢莱卡相机。

包括最著名的摄影家，布列松和卡帕，都是莱卡相机的资深用户。

四、数码时代，哈苏依然是生产力工具，是顶级商业摄影的首选摄影器材之一

哈苏作为生产力工具，一直都备受顶级商业摄影师的青睐。

能够和哈苏相提并论的生产力工具，在胶片时代是禄莱，在数码时代是飞思。

我们所见到的汽车广告、珠宝广告、高级服饰广告、奢侈品广告、豪华建筑广告，这些基本上都是用哈苏或者飞思拍摄的了。

今天的哈苏，依然是顶级商业摄影的生产力工具首选

今天的徕卡相机，主要是作为一种骨灰级的高级玩具

（哈苏现在也推出了中画幅数码微单，这种最新哈苏数码微单，基本上就不是生产力工具了，只是一种高级玩具，当然，用于风光摄影图片库销售，也算是生产力工具）

综上所述，作为生产力工具的哈苏，无论在胶片时代还是数码时代，都是职业摄影师或者说一流商业摄影师最希望拥有的摄影器材。

而莱卡，只是大家酒足饭饱之后的玩具，是赚了钱之后的休闲摄影玩具。

男主作为职业摄影师商业摄影师，自然是希望拥有哈苏的了。

而且，现在哈苏的中画幅数码后背相机，售价昂贵，绝非几万块钱，而是动辄二三十万。

（莱卡，徕卡，都是一码事，拼音输入法，愿意选哪个就是哪个，拼音输入法不认识莱卡，还请理解）