腾龙e卡口全画幅镜头(索尼E卡口镜头列表)

2024-04-25 05:40:02 2

腾龙e卡口全画幅镜头(索尼E卡口镜头列表)

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索尼E卡口镜头列表

因为我在维基百科维护『 索尼E卡口镜头列表 』,为了大陆地区方便访问,在建立副本。

更新可能不及时,还请以厂商和维基条目作为前序参考。 如按本列表作为参考请一定注意核实。

索尼的镜头,按照等级和归宿,有几个特别的群体划分:

E镜头专指为APS-C幅面设计的镜头,这类镜头在全画幅的E口机身,如 ILCE-7 上使用,可能会有较大暗角(成像圈)。

索尼为以上部分E口镜头生产附加镜 (Secondary Lens),有的是加在镜头前端,用以获得广角(超广角)以及鱼眼效果;有的则是起到增倍效果。

注:以上附加镜不能单独在E卡口上使用,配合专属镜头可通过预留的特别接口适配安装。 索尼竟然在FE28的两款附加镜用SEL标识,不知道是什么变动~

除了与索尼联合冠名的ZA镜头,蔡司也有自己厂牌单独发售的镜头产品。

蔡司旗下用于E卡口的镜头有以下系列:

注:ZEISS镜头镜身长度从尾部极点处开始计算,与其他镜头采用卡口平面计算略有不同;本列表取不带遮光罩长度数据。

Touit系有说法表示其为富士造,相当有意思,而且经常可以在公开的富士展台看到X卡口的Touit站台。 以及Batis系列有很广泛流传的『腾龙造』的说法,未考证。

适马的DN镜头,即为专门为数码无反开辟的专用镜头系列,有为索尼E卡口提供款型。目前无FE产品,仅提供APS-C产品。

适马专门推出的 MC-11 ,在『转接环』章节提及。

腾龙公司在柯尼卡美能达末期的A卡口镜头即有合作,延续到了索尼A时期,以及E时期。 除了共同研发之外,也有单独的腾龙厂牌产品,以** Di III** 标识作为数码无反系列,不过目前仅B011一款产品。

其实与索尼自己厂牌的18-200LE那枚“高度相像”——这是保守说法,有的人表示直接就是同一枚。

这家是真的给镜头取名字~ 当然,他们的镜头也有给MFT等其他数码无反卡口使用。

SLR Magic是一家注册在香港的公司,生产的镜头,似乎一开始是Toy Lens为主,渐渐有一些追求。 不过生产的镜头在其官方页面上较难追溯。

暂缺,不想写

严格来说,Samyang在中国大陆的正式商品名为『森养』……不过可能口语中更多使用还是三阳这个非官方译名。故保留。

原生的短法兰距设计镜头:

三阳公司一般会把同结构镜头加上齿状对焦环,同时以T光圈进行标识,方便视频使用,划分为新系列 CINE LENSES 。因为结构相同,不另行登录。

沈阳中一是一家国产镜头厂商,为单反与数码无反生产手动对焦镜头。

注:还有一枚65mm F2 Macro Apo-Lanthar 镜头,目前尚无更详细消息。 还有一枚40mm F2,8 Heliar镜头,虽然是Leica M卡口,但是有VM-E的接环(还带近摄功能),该司也放在E系兼容镜头列表中。

Lensbaby家的镜头可能一直都是『好玩大于画质』类型的,和Lomography很有精神相通的地方……无反兴起也有了专有的产品。

得益于18mm的短法兰距(相比传统SLR相机,乃至旁轴相机),索尼E卡口有着高度的转接可能性。 实时取景、对焦放大以及提供的诸如峰值对焦等功能也非常友好。

索尼生产转接环,可用于A卡口镜头转接到E卡口机身使用:

EA3和EA4,在A7M2、A7R2世代机型推出之后还有了对焦速度上的逆转。 在《自动对焦》的文中有提及。

目前市面上的E口机身接环包括但不限于以下接口:佳能EF、尼康F、宾得PK、徕卡R、徕卡M、康泰时N、康泰时G、康泰时YC、M42。

现在时点来看,无触点非自动结构的E卡口转接环占据了数量上的绝对优势;但是实现自动能力的转接环更受到普通玩家,以及希望专注于拍摄目的的用户的青睐。

佳能的EF镜头有较高的保有量,且具备镜头光圈马达、对焦马达及全电子化触点的设计,较容易实现自动接环。 Metabones为代表的厂家率先提供了佳能EF-索尼E的自动对焦接环 (约2011年),目前流行的为其第四代产品; 日本的适马公司也在2016年推出了接环『MC-11』,可以支持旗下SA镜头,以及EF兼容镜头在E口实现自动对焦(包括适马生产的EF卡口镜头、佳能EF镜头,但是腾龙的EF卡口镜头无法AF)。 以上是两家较为有名的EF-E自动接环厂商,另外还有许多品牌,族繁不及备载。

尼康公司在较新的AF-S以及AF-P镜头上,也开启马达向镜头转移的步伐; 我的朋友gururu也有 这方面的研发 (以及到美能达V以及CONTAX N等)。

中国大陆的制造商“天工”(Techart) ,推出了可以让Leica M镜头实现自动对焦的转接环,类似CONTAX AX的实现。

就不一一标注出处,以以下网站作为参照

索尼镜头 (英文) http://www.sony.net/Products/di/en-gb/products/lenses/lineup/

镜头首页 - 索尼(中国) http://www.sonystyle.com.cn/products/lenses/index.htm

蔡司摄影镜头 https://www.zeiss.com.cn/camera-lenses/photography.html

适马DN镜头 http://sigma-photo.com.cn/lens/dn/

安原制作所 http://www.yasuhara.co.jp/

Samyang 三阳 http://www.samyanglensglobal.com

沈阳中一 http://syzygx.com

福伦达的E系镜头 https://voigtlaender.com/e-mount.html

LENSBABY http://lensbaby.com/product/trio-28/

腾龙e卡口28-75f2.8镜头A036与A046有何区别

腾龙A036与A046镜头的区别主要是焦距段不同,A036是指采用索尼E卡口的28-75mm f/2.8 Di III RXD镜头,属于标变镜头,镜头视角从28mm广角到75mm中焦,属于适用范围最广的一类镜头。A046是指采用索尼E卡口的17-28mm F2.8 Di III RXD镜头,镜头视角从17mm超广角到28mm广角。其两个镜头焦距段正好无缝衔接,由于后者的焦距更短,视角更大,在某些风光类、人文纪实类题材的表现上更加得心应手。但使用率则远远不如前者。

腾龙、适马入局 索尼E卡口廉价长焦镜头如何选

在2021年里腾龙、适马先后发布了索尼E卡口长焦镜头150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD、150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports,自此索尼用户原生长焦镜头有了更多选择。不过两支新发布的长焦镜头与索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS规格相近,消费者该如何挑选出合适的镜头呢? 2019年6月索尼发布了两款长焦镜头——FE 600mm F4 GM OSS以及FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS,其中FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS采用了24片17组光学结构,焦距为200-600mm,长焦端最大光圈为F6.3,可以安装SEL14TC、SEL20TC两款增倍镜,将焦距扩展到最大1200mm,在保持全画幅下入侵到尼康P1000的优势领域,加上售价只要一万多元,远远低于两款索十万,因此成为不少A7系列打鸟用户的首选镜头。 索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 不过FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS并非完美无缺,它重量虽然只有2.1KG,在手持拍摄的承受范围,但是长度达到了318mm,比720 2.8、140长度增加了近50%,意味着它无法连机身一起收纳在普通尺寸摄影背包中。同时它定位G头,镜组数量达到了17组,空气面极多,画质别说与索十万比较,与价格相近的FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS也是大有不如,另外放大率只有0.2X,裸镜近摄时非常吃亏,因此不少用户希望拥有一支轻便易于收纳,同时画质更好的长焦镜头,当然价格也要远低于索十万。 可惜现实远是残酷的,在索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS推出两年,腾龙、适马才发布了E卡口长焦镜头,而且腾龙150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD、适马150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports两款定位没有超出索尼原厂镜头,他们更大程度是定位略有差异的代替品。索尼A7系列用户在面对特性如此相近的镜头时,该如何挑选出适合自己产品呢,下面是三支镜头主要规格对比。 便携性 腾龙》索尼》适马 如果用户追求的便携性,希望镜头重量轻,又易于收纳的话,腾龙150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD一定是首选,它的脚架环可以整个拆卸,重量最低能降至1725g,接近720 2.8、140镜头重量,手持压力会明显减轻。最重要的是该镜头采用的是外变焦设计,加上较短的焦距,在收纳状态下长度只有209.6 mm,跟索尼FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS相差无几(205 mm),可以连机身一同放在普通摄影背包当中,也能单镜头放在单肩包当中。 腾龙150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD 不过光学口径差距,加上无法安装增倍镜,决定了腾龙150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD相对优势仅有这些了。(PS:从光学结构上看,腾龙在设计时150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD就没考虑安装增倍镜的问题,如果强行安装索尼SEL14TC、SEL20TC很可能捅碎最后一片镜片。) 画质 索尼》适马》腾龙 单反镜头在150-600mm F5-6.3 DG OS HSM|Sports上适马采用了105mm大通光口径(滤镜为105mm,镜头最大口径接近这一数值),是所有同等级镜头中最大的,也是理论角分辨率最高一款长焦镜头,在拍摄远处目标时拥有最强的解析力。不过为了实现轻量化,新的150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports口径缩减到95mm,与索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS持平,二者理论角分辨率持平。而150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD由于更短的焦距、更下的口径,光圈值又小1/3档,画质自然不敌前面两款镜头,最强画质之争落在索尼、适马之间。 FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS、150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports都采用非常复杂的结构,尤其是前者,多达24片17组,后者也有25片15组,但是适马使用的是老旧超多层镀膜,在如此多空面下会变得非常害怕逆光,镜头反差也受此拖累,而索尼使用的是纳米AR镀膜,技术层面领先一代,加上原厂光环加持,画质更占优势。 近摄放大率 适马=腾龙》索尼 适马150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports 在三支镜头中,FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS是放大率最低一支,不过它可以安装2倍率增倍镜SEL20TC将放大率提升0.4x,但考虑增倍镜对画质的破坏、灵活性以及可靠性(增倍镜在安装一段时间后可能会偏移,导致光轴歪掉),在近摄表现逊色于其它两款产品。 扩展性 索尼》适马》腾龙 受到与索尼协议关系,适马、腾龙两支不提供也不支持增倍镜,扩展性明显不如索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS。但是适马150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports在设计时就考虑了增倍镜,其L卡口版本就能安装TC-1411、TC-2011增倍镜,不排除日后协议松绑,让E卡口版本150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports获得增倍镜的可能。 兼容性 索尼》腾龙》适马 在使用副厂镜头时不得不考虑兼容性问题,它直接影响了镜头对焦、防抖、畸变/暗角/色散修正多个方面。索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS作为原厂镜头,自然没有兼容性隐忧,同时索尼又是腾龙古董之一,它向腾龙授权了E卡口,兼容性自然优于适马。 结语 综上所述,索尼FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS综合表现非常好,画质不差、可安装增倍镜,而且价格差非常小,性价比非常突出,加上可靠内变焦的结构,非常适合无脑入;而腾龙150-500mm f/5-6.7 Di III VC VXD优势、劣势同样明显,适合追求轻便的用户;适马150-600mm F5-6.3 DG DN OS|Sports定位恰好在二者中间,如果你想拍摄鸟类,又喜欢拍摄昆虫,需要较好的微距性能,它是三者中这方面最佳选择。

腾龙2875 A036索尼E卡口镜头,有防抖功能吗

没有,而且其实这个规格上的镜头多数都没有防抖。腾龙虽然是第一个给大三元全部上了防抖的牌子,但也许是为了保证足够的便携性,这次的28-75并没有搭载防抖功能。

腾龙E卡口镜头与索尼相机适配吗

腾龙是兼容镜头的大厂,曾经出过几款索尼E卡口镜头,配合索尼NEX微单使用。但索尼近期出的a7系列微单采用全画幅传感器,需用支持全画幅微单的FE镜头。

腾龙E口18-200和索尼24-240怎么选择

腾龙E卡口18-200是APS-C画幅的镜头,也就是平常所说的半画幅。而 索尼 24-240是全画幅的镜头,两者的定位不一样。但是如果你愿意,腾龙18-200作为半画幅的镜头也可以放在全画幅相机上使用,比如索尼A7系列的微单。索尼24-240这个全画幅的镜头也可以放在半画幅的相机上使用,因为全画幅的镜头都可以向下兼容,并且焦段会变成原来的1.5倍。 首先,我们在来比较腾龙18-200和索尼24-240这两个镜头吧。 1. 腾龙18-200是为半画幅相机生产的镜头,比如索尼A6系列的微单。镜片组采用了13组17片的设计,最近对焦距离为0.5米,光圈叶片数为7片,滤镜尺寸62毫米,重量460克,最大光圈F3.5-6.3,支持VC防抖。 2. 索尼24-240是为全画幅相机生产的镜头,比如索尼A7系列的微单。镜片组采用了12组17片的设计,最近对焦距离为0.5米,光圈叶片数为7片,滤镜尺寸72毫米,重量780克,最大光圈F3.5-6.3,支持OSS防抖。 从规格上看,腾龙E卡口18-200比索尼24-240轻一点,其它的相差无几,只是焦段有点不同。 然后,我们在来对比这两款镜头的画质表现。 腾龙E卡口18-200的测试: 光圈F7.1,18mm广角端: 光圈F7.1,200mm长焦端: 可以看出,在最佳光圈F7.1的时候,18mm长焦端的畸变比较明显,而长焦端的畸变控制相对要好一点,画面整体的暗角较为明显,画面锐度表现很平均。 索尼24-240镜头的测试: 光圈F7.1,24mm广角端:光圈F7.1,240mm长焦端: 在最佳光圈F7.1的时候,不管是广角端还是长焦端,中心画质都比较锐利,而且广角端畸变不那么明显。 对于这两个镜头,我更倾向于索尼24-240,虽然都是典型的一镜走天下,但是,索尼24-240的焦段更实用。但是价格要比腾龙18-200贵一千多,所以仁者见仁智者见智了。

全画幅微单佳能EOS R与索尼a7m3怎么选

这个问题,要看你是什么样的人呢。针对不同的人,会有不同的答案。具体我解析一下:

在专业摄像方面,索尼确实更厉害。但是,如果你只是婚礼摄像、活动摄像、会议摄像,佳能会更简单更实用更高效。

一、对于摄影爱好者来说,偏重人像摄影的,肯定还是佳能为首选

这个没的说了,影楼、摄影工作室、婚礼摄影、儿童摄影,基本上还是会延续以佳能为主的趋势,很难被改变。

二、对于摄影爱好者来说,摄影发烧友,不摄像的,可以考虑佳能和尼康

没有必要考虑索尼了。

索尼更多的是摄像更专业。

你不摄像,没必要为了索尼的摄像而不得不购买高价的索尼镜头。

三、如果你是经常需要摄像的,但是不想太麻烦,也接不到大单的,那还是佳能更好

这个,佳能就是简单,省事,高效,虽然参数性能比索尼稍差,但是,够用就行了。

四、如果你是以摄像为主,并且要接大单,也有钱在后期制作方面费时间费工夫,愿意花10万配置后期剪辑设备,那么,肯定是索尼更好

事实上,婚礼摄像,会议摄像,活动摄像,这些活儿都是小单,不需要搞那么费劲的了,佳能就足够了,好用,简单。

不过,如果你是拍摄企业宣传片,广告片,那么,索尼就更专业了。

五、如果你就是没有钱,那别废话了,老老实实玩佳能吧!

六、如果你本来就是佳能的用户,哪也别废话呢,继续玩佳能吧!除非你真的需要更专业的摄像性能。

七、如果你就是以拍摄人像为主,嗯,老老实实用佳能吧。

腾龙e卡口全画幅镜头(索尼E卡口镜头列表)

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